Esta e? uma etnografia de descobrimento do brasil (1937), de humberto mauro, um filme em preto e branco, de uma hora de durac?a?o, com poucos dia?logos e percorrido de seu ini?cio ao fim por mu?sica de v illa-lobos. organiza-se a partir de dois principais eixos de investigac?a?o, quais sejam as te?cnicas de reproduc?a?o constituintes do cinema e o som, sobretudo a mu?sica, do filme. descobrimento do brasil passou por uma se?rie de intervenc?o?es e restaurac?o?es, que garantiram sua preservac?a?o, mas que tambe?m, em alguns contextos, implicaram em du?vidas que po?em em questa?o a legitimidade do filme que conhecemos hoje. partindo dessas questo?es, a tese aborda as te?cnicas de reproduc?a?o que fundam a produc?a?o cinematogra?fica. essas te?cnicas sa?o tratadas como pro?prias ao mundo moderno, caracterizado pela fale?ncia da representac?a?o, ligada a? perda da identidade e pelo advento do simulacro – repetic?a?o ja? incidindo sobre repetic?a?o, diferenc?a sobre diferenc?a. articulando uma antropologia da te?cnica, busca-se produzir dados a partir da investigac?a?o dos processos de elaborac?a?o de som e mu?sica e de sua relac?a?o com a imagem em movimento. para discutir hipo?teses sobre possi?veis intervenc?o?es sofridas pela trilha musical do filme e propor uma interpretac?a?o acerca das estrate?gias narrativas adotadas por mauro, elabora-se um quadro de decupagem anali?tica, por meio do qual se busca constituir a partitura do filme. a tese tambe?m trata das quatro sui?tes de villa-lobos, igualmente intituladas descobrimento do brasil, que, supostamente, foram compostas para o filme. descobrimento do brasil e? ainda abordado enquanto versa?o do mito da descoberta do brasil emergida em uma conjuntura particular, qual seja a era vargas, relacionando-se a?s trajeto?rias de seus criadores e a?s formas especi?ficas com que eles respondem a?s possibilidades e poli?ticas da e?poca. busca-se tratar dessas questo?es por meio das reviso?es biogra?ficas de humberto mauro e de villa-lobos, tambe?m enfatizando como o filme e? mediado por relac?o?es de poder constituintes do tempo. assim, para descrever sua trajeto?ria e seus ciclos de esquecimento e retomada, e? desenvolvida uma discussa?o sobre concepc?o?es de tempo, tendo a oposic?a?o entre as compreenso?es do tempo como um ciclo, reversi?vel, e como uma flecha, irreversi?vel, como eixo de ana?lise. busca-se, com isso, demonstrar o cara?ter dina?mico do filme, que na?o apenas atravessa o tempo, mas o constitui de forma particular, nem ci?clica, nem linear, mas espiral.