Erudita de elementos do cancioneiro popular e do folclore implica a identificação com uma musicalidade nacional. a afirmação de uma sensibilidade moderna, pressuposta pela referida identificação, subentende a construção de um sentido e de um sentimento nacional no interior de uma arte caracterizada, segundo uma concepção kantiana, pelo desinteresse e pela ininteligibilidade. objetivamos compreender, a partir da nacionalização musical proposta por mário de andrade, as implicações do conceito de estesia, entendida como os efeitos sobre o corpo produzidos pelo contato com a arte. em andrade, a estesia recupera a etimologia de "aisthesis" contra a sua subordinação ao modelo da representação e da contemplação, evidenciando a sensibilidade e, por conseguinte, o corpo. como recusa da representação e da contemplação, a estesia designa uma reconciliação da arte com a vida, revelando, ao fim, um interesse eminentemente social. ao propor um senso de comunidade, andrade contraria tanto a ontologia nacional sustentada em teorias raciais positivistas, quanto o nacionalismo oficial do estado novo. para tanto, revisamos os caracteres musicais de sua nacionalização musical em contraste com toda uma tradição ocidental, observando como as suas concepções musicais convergem, nos anos 1940, em um teatro cantado coletivo. café, que representa um complemento para o poeta, permaneceria incompleto, no entanto, uma vez que os compositores francisco mignone e camargo guarnieri, que se responsabilizaram por sua musicalização, nunca o concluiriam. a tarefa caberia, ironicamente, a h. j. koellreutter, acusado, desde que aportou no brasil nos anos 1930, de formalista, sectarista e elitista, por empregar o atonalismo. no contexto de uma disputa de sentido em que as concepções musicais de andrade serviriam para a legitimação e autorização do nacionalismo musical, de um lado, e o universalismo associado com o decadentismo da burguesia capitalista, de outro, o presente trabalho investiga, por fim, a busca de koellreutter por uma interlocução com a obra de andrade, que se consagra com a musicalização, nos anos 1990, do teatro cantado inacabado.